原创手绘现代人物油画装饰画

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类型：	油画
主题：	-
图片编号：	09HTY (164) 92x108cm
标签：	人物油画手绘原创
作者：	Titian (Tiziano Vecellio)
上传时间：	2021-01-14 17:13:37
文件大小：	-
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在他的《变形记》中，奥维德讲述了巨人提图斯的痛苦，提图斯企图强奸女神莱托的惩罚是让两只秃鹫永远吞噬他不断再生的肝脏。这幅作品是提香自己后期对原作的重复，由他为匈牙利的玛丽绘制，作为《愤怒》系列的一部分。它被认为是对那些在与新教王子对抗的关键时刻敢于挑战皇权的人的警告。在个人层面上，只有提特尤斯可以夸耀一个著名的先例：1532年，艺术家将米开朗基罗的杰出画作连同《强奸加尼梅德》（伦敦，皇家收藏，RCIN 912771，HM女王）的画作一起送给了托马索·德·卡瓦列里（Tommasso de’Cavalieri）。像他之前的其他艺术家一样，米开朗基罗相信古典雕像为再现古代神话提供了合适的形式，特别是那些像提图斯一样缺乏固定的肖像的神话；艺术史学家指出了巨人解剖的几个灵感来源，包括坠落的高卢（威尼斯，国家考古博物馆，第八卷：23页）和拉奥科恩（梵蒂冈城，梵蒂冈博物馆，皮奥·克莱门蒂诺博物馆，第1059卷），从那里，它成为任何画家处理古罗马帝国的试金石。这幅画展示了提特尤斯在肝脏被这只贪婪的鸟攻击之前未受污染的身体，这一特征使它与后来的作品有所不同，特别是在十七世纪，当时艺术家们争相强调这一场景的暴力。正如保罗·乔安妮（Paul Joannides）正确地指出的那样，米开朗基罗的提提乌斯（Tityus）是对勇敢的颂扬，而不是对苦难的颂扬。关于米开朗基罗对提香画作的影响，人们有很多猜测，这或许可以解释为什么提香画了一只鹰啄食提提尤斯的肝脏，而文学资料中提到的是一只秃鹰。米开朗基罗的绘画从抵达罗马的那一刻起就取得了巨大而直接的成功，并在一系列支架上进行了复制，从乔瓦尼·贝尔纳迪·达·卡斯特尔·博洛尼亚为红衣主教伊波利托·德·美第奇（1511-1515）雕刻的精美石英晶体（伦敦，大英博物馆，布拉卡斯收藏号739）复制而来，圣塞斯多（帕尔马）罗卡迪·罗西（Rocca dei Rossi）凯撒大殿的壁画，由朱洛·罗马诺（Giulo Romano）的一名无名追随者于15世纪30年代后期创作。但提香很可能更熟悉1540年左右尼古拉斯·比阿特丽泽（Nicolas Beatrizet，第1540-1566号法案）在米开朗基罗画作之后所做的雕刻。与米开朗基罗的提提乌斯（Tityus）的粗略背景形成对比的是，比阿特丽泽（Beatrizet）将人物清晰地放置在塔塔罗斯（Tartarus）中，突出了弗雷格顿河（River Flegethon），并包括提香的《福里亚斯》（Furias）中再现的一些特征：三幅已知作品中的火焰，以及古典建筑的废墟（在本例中为Nerva论坛），提香在他的《坦塔罗斯》中与其他建筑一起回到了这里。提香用锁链和蛇——如维吉尔的《埃涅伊德》中所述——以及从基督教意象中提取的其他元素（哈迪斯在神话中相当于基督教地狱）完成了地狱场景，例如西西弗斯（Sisyphus）中的张开爪子的怪物，类似于许多佛兰芒人最后审判中出现的怪物，或者坦塔罗斯（Tantalus）中的恶魔，飞越一座类似斗兽场的建筑。如前所述，正如历史学家所强调的，米开朗基罗画的提提乌斯的回响是显而易见的；但也存在着显著的差异。提提乌斯显然是两者中更具戏剧性的一个；这只鸟实际上是在啄巨人的伤口，而米开朗基罗则捕捉到了一个更早的时刻，当时提提乌斯的身体还没有腐烂然而，另一个可能的灵感来源却被忽视了：希腊画家尤安西斯的《普罗米修斯的埃克弗拉斯》，阿基里斯·塔蒂乌斯将其收录在《亚克力斯和克利托蓬历险记》第三册中。查尔斯·登普西将注意力放在了他关于鲁本的《普罗米修斯界》的希腊文本上，但它对提香的影响不大提香对这位二世纪亚历山大作家的作品也很熟悉，他对欧洲强奸案的描述在很大程度上塑造了提香为菲利普二世创作的同名名画（波士顿，伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆）提香在视觉上不太忠实于普罗米修斯的埃克弗拉斯，但他显然从中汲取了一些元素，例如鸟的喙插入伤口，巨人的身体痛苦地扭动，脚趾绷紧，鹰的爪子伸入他的身体，他的腿向相反的方向伸展