| 这段神圣的对话，以文艺复兴传统的封闭模式构思，并直接受到阿隆索·卡诺所用模式的启发，通过不同人物之间的相互关系，表现出一定程度的即时性或自发的熟悉性。圣胡安尼托正准备吻他的表妹孩子耶稣的手，而他的母亲则用手表达她的家庭关系，这可能是为了避免在他年老时，他的形象与圣安娜的形象混淆。
正是在这个来自圣安娜或圣伊丽莎白的形象中，从赫塔菲祭坛画（马德里）和厄尔尼诺（El Nino）中可以找到卡诺艺术最接近的地方，而圣母玛利亚的脸更像拉斐尔斯科斯（Rafaelescos）甚至穆里莱斯科斯（Murillescos）的模型。然而，色彩也绝对单调，在对风景的品味、配饰元素或玛丽双手的优雅中，人们对格拉纳达大师的原创作品同样钦佩。圣母玛利亚的模型让人想起圣母玛利亚出现在圣伯纳德（格拉纳达大教堂和圣约翰国王教堂）。
然而，由于卡诺缺乏技术上的蓬松性，以及对儿童解剖的某种包裹和人物的干涩特征，这部作品被认为是博卡内格拉的原创作品，也是他最好和最忠实的弟子，他的年表可以被认为是这位艺术家创作的核心阶段。
它于1873年从多娜·马里亚·德尔·卡门·卡布雷罗·德拉拉尼亚获得。格拉纳达的教会法庭有一份由纳西莎·卡雷加签署的拙劣副本 |
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