| 这幅不朽的画布由费兰特绘制，作为他在罗马的养老金证明，无疑是19世纪最后四分之一世纪西班牙宗教绘画的主要作品之一，可能是近年来该流派经历的深刻变革的最好例子，无论是在造型上，还是在思想上和精神上。事实上，就像历史绘画一样，它用一种接近古典英雄的语言来重新解释古代，在他们最人性化的存在中展示他们，古罗马也将激励年轻的西班牙画家前往意大利完成他们的训练，他们有兴趣重现基督教在罗马街头和地下墓穴中的早期秘密岁月，因此，将虔诚的灵感与对事实的严格历史处理融为一体。毕竟，神圣的历史是卓越的历史，在官方艺术环境中，它仍然在绘画流派的等级制度中占据着最高的地位。因此，与前几十年理想化的神秘主义相去甚远，这一代的画家以一种现实的直接性来解释宗教事件，这种直接性使他们的主人公人性化，并将所有的精神情感集中在对事件的叙述中，从他们严格的历史解读来看。这幅华丽的画布就是一个很好的例子，它在1878年的国家博览会上获得了第一枚奖章。
圣塞巴斯蒂安的名字也被称为“圣塞巴斯蒂安”，它被发现在最大的下水道里，更符合他的确切论点，这一场景发生在帝国城这个巨大的排水沟的令人印象深刻的拱顶下，那里冰冷的墙壁上覆盖着地衣，传达着这个地方阴暗和不友好的潮湿。几个仆人解开圣塞巴斯蒂安的死尸，用铁链拴住，准备把它放在担架上，担架上覆盖着基督的希腊铭文克里斯蒙。帕特丽夏·罗曼娜·露西娜（Patricia Romana Lucina）脸上带着深深的痛苦，仰望着一个年轻的女仆，她手里拿着一个火盆来减轻下水道的寒冷。在他们旁边，一个背对着观众的男孩拿着一个罐子和一件大斗篷，用以掩盖神圣的尸体。在构图的底部，另一个女仆在通往外面的楼梯脚下观望，担心在她的神圣使命中被发现。
这幅不朽画布令人兴奋的形式美，以及它所叙述的深刻的戏剧性，清楚地表明了费兰特作为一名画家的能力，以及他对宗教流派的特殊天赋，从那时起，他将非常成功地致力于这一流派。因此，在这部年轻的作品中，费兰特试图将他所学的所有知识应用于这一集的考古背景，以及他对男性身体英雄解剖的掌握，以此证明他在罗马的学习和养老金的第二次发放。这就构成了培养青年艺术家的主要学科之一。事实上，圣塞巴斯蒂安的身体和一组抱着他的人构成了19世纪后半叶西班牙绘画中最美丽和最令人印象深刻的片段之一，在这幅作品中，作者展示了他坚实的绘画背景，完全掌握了如何处理黑暗的光线，在圣人的尸体、用胳膊抱着他的白布、用腿抱着他的人的躯干或梯子本身之间进行了精彩的照明游戏，细致入微，画面细腻细腻，宛如轻触仆人衣裳边上的亮光。除此之外，费兰特还展示了他的技术能力，使担架上覆盖的裹尸布的层次更加清晰，或者在楼梯尽头可以看到的模糊的清晰度，以及守卫入口的女仆的轮廓。然而，对场景的光照处理使人们的注意力逻辑上集中在圣塞巴斯蒂安的形象上；在20世纪初，许多艺术系的学生都会以一具男性尸体的自重为榜样 |
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